专访G20文艺演出音响总设计师马昕：声音的耕耘者

马 昕

　　马昕，音响师、录音师、一级舞台技师。中国演艺设备技术协会演出场馆专业委员会委员，常务委员会委员，专业音响分会副主任、中国舞台美术学会音响专业委员会委员、《演艺科技》杂志编委、中国演出行业协会演出制作专业委员会专家委员。

　　1979年开始从事音响工作，是改革开放以来中国第一代音响技术工作者，拥有长达37年的现场扩声工作经历。担任音响总设计、总指挥的重要活动包括：2008年北京夏季奥林匹克运动会、残疾人奥林匹克运动会开闭幕式、2009年国庆60周年群众游行活动、2010年上海世界博览会开闭幕式、2014年APEC北京峰会欢迎晚宴。2002年至今，担任人民大会堂北京新年音乐会音响设计;2015年，舞台剧《战马》中文版，技术总监;2016年，中国—拉美文化年开幕式演出，音响总设计;G20杭州峰会文艺演出，音响总设计。

　　2016年中国演艺设备行业最瞩目的焦点事件有哪些?无疑，G20文艺晚会是绕不开的话题之一，这场集结了世界重要领导人的高端文艺演出，带给了我们一场声光电技术的饕餮盛宴。我们惊叹于演出的华美绝伦，更好奇是怎样的幕后才能担此重任?慧聪音响灯光网记者有幸采访到了G20文艺演出的幕后音响总设计师之一的马昕老师，一起来听听马老师与G20的故事吧!

　　好声音是调出来的

　　G20文艺晚会为我们上演了一场精彩绝伦的大型水上情景表演交响音乐会，据悉，这是国内首次在户外的水上舞台举办大型交响音乐会，这样的音乐会对于音响设备的选用有什么特殊要求?在创作过程中都遇到了哪些难点?音乐会中选用交响乐、越剧、古琴、大提琴、钢琴等不同种类的乐器，不同乐种的演奏对于音响的配合有影响吗?

G20文艺演出音响总设计金少刚和马昕

　　一个好的调音师就堪比声音的魔法师，总能将声音通过系统的反复调试演变地出神入化。G20文艺演出声音的完美传递正是需要调音师反复不断地测试。想必不少人对于G20设备总是会有不一样的期待，不置可否的是，性能高效的音响设备在演出过程中扮演了重要角色，但在惊奇演出的美轮美奂之时，就理所应当地以为一定是特别顶级的音响设备占据了重要作用。在接二连三地询问后，以为马老师会为我们介绍产品的高端配置，或者是给出针对不同的演出效果配备了不同的音响设备这样的答案，马老师却给了我们很实在的一句话：“声音在调音师手里会有很大变化，知名品牌想要达到什么要求都是可以的，关键在于你怎么调。就好比食材都在你手里，关键在于厨师怎么炒。”

　　马老师进一步补充道：“我不太赞同说有的喇叭只适合做交响乐，有的喇叭只适合做摇滚乐。当然每一个厂家的音箱都有自己的特性，但是还得看人怎么去调试。从2002年开始至今，每年的12月31号我都有参与在人民大会堂举办的新年音乐会，与世界名指挥家率领的世界著名乐团合作，担任音响设计和现场调音师。很多品牌的扬声器系统都被用过，并且表现出色。因此，关键还是得看音响设计，音响师怎么调教。今年的一月份开始，我们就对这次G20文艺晚会演出的现场进行实地勘察，并根据导演组的表演方案与勘察的数据，在电脑上进行了反复的模拟实验，根据模拟实验的数据，对所选用的音箱系统进行了量身定做式的专门调试，喇叭虽然不是量身定做的，但是里面涉及的参数，都是我们在消声室里面一点点测一点点调试出来的。”

　　此外，演出效果的完美展现更需要调音师对每一分贝声音的精准拿捏。配合情景表演，舞台需要随时移动，交响乐团124人，成人合唱179人，童声合唱是117人，这么大规模的乐队移动，整个话筒的传声增益也会随着声场的变化而发生变化，有的地方会产生啸叫，有的地方声音却不够。而这一切都是需要经过反复测验反复调试来达到要求。这也让准备的过程非常长，因为一个细微的变化就要马上做出调整。“例如，琵琶的拾音话筒最开始是离琴弦较近的地方，试奏后发现指甲拨弦的声音太大，箱体共鸣不够，声音干涩不好听，话筒离开琴弦远一点，箱体的共鸣声就会好一点，如果再离开一点，共鸣又太大了，高频的拨弦的感觉又不够，声音的精准度需要经过反复测试达到最完美的效果。”马老师悉心地介绍道。

　　完美源于对细节的苛刻

　　杭州的夏天烈日炎炎，尤其是七八九这三个月，太阳无情地炙烤着大地，感受不到一丝风吹过，枝桠上的蝉撕扯着嗓子发出一阵阵刺耳的鸣叫，流出的汗液似乎瞬间就能在干燥的空气中被蒸发。所有G20演出的工作人员夜以继日地准备着，也来不及顾上晒伤的皮肤，干渴的嘴唇，所有人都紧绷着一根弦在期待9月4日的到来。

　　“台上一分钟，台下十年功。”任何完美的演出都离不开幕后人员对细节的精雕细琢地把控，而尤其是G20这样重大的演出，集结了二十国集团领导政要和全世界瞩目的目光，其背后更是人力物力的长时间积淀。以金少刚和马昕为总设计师的音响团队在年初接到任务，而方案的认证，和导演组确定表演形式都是经过了不断地探讨修正。1至3月份实地考察与方案论证及实验室调试，5月份施工预埋线路，6月底7月初设备安装，7月中旬进行排练，环环相扣地紧凑安排更是需要事无巨细的把控。

幕后团队

　　首先，露天，水面，光是这两点对于所有幕后工作人员都是极大的挑战。而杭州的高温高湿对设备又提出了新的要求，在选型时就要求厂家对音箱做好防潮防雨，出厂前先刷一层防潮漆，再配备防雨罩来确保设备的稳定运作。由于音箱等设备需要连续几个月暴露在室外，因此对施工工艺要求极高，对于线头的处理都必须做好完善的防潮防雨措施，而且为了整体美观考虑，表面还要做到看不到一根线，因此很多线路都是从水下走，这也进一步加大了工作量。此外，日常的保养同样是十分值得注意的细节，比如话筒比较怕湿，每次用完之后都会放在控制室，通过空调和干燥箱来保障话筒的干燥。

G20文艺演出音响设备

　　其次，交响乐、越剧、古琴、大提琴、钢琴等不同乐器、乐种的配合让这场室外交响乐表演独具魅力，尤其是古琴配上大提琴，中西结合的创新表演更是让这场演出异彩纷呈。而怎么突出这些声音的独有音色，则需根据场地和环境的要求进行调教。在选型上，主要是拾音方式有很大不同，调教的音色比例都要根据不同乐种的变化进行调试，交响乐要考虑各种乐器的融合性，电声乐队是一种拾音方式，舞剧又是一种拾音方式，交响乐混合在一起又是一种拾音方式，不同演奏的琴，拾音的点都是不一样的。例如，古琴就是用拾音器贴在琴上来处理。此外，马昕提到，一定要对包括音乐在内的各种艺术有感觉，这样才能使声音在表现上更富灵动。

　　“好的音乐要有画面感，好的画面应该富有韵律感，艺术都是融会贯通的。作为一个音响师，他是把艺术和技术搭桥的角色，是通过技术的手段来表现艺术的感染力和魅力，因此音响师更要对音乐要有很深的理解。”

　　此外，为了确保演出的万无一失，也针对性地做了各种备份方案。舒尔的Axint无线话筒本身抗干扰性很强，如主频遇到干扰，可以自动跳转到备频上工作，这本身就是一种备份。但考虑到这场晚会的重要性，只有这一层备份是不够的，在无线话筒拾音的基础上，又增设了有线话筒拾音的路由，让有线和无线互为备份，做到拾音环节的万无一失。另外，完整地备份还包括主、备调音台，系统处理器等一系列设备的备份，这些都可以进行主、备设备间的无缝切换，而这所有的一切都是经过了反复调试反复检验的过程。

　　据悉，此次G20晚会的音响设备还是选择了一线主流的国外品牌，不可否认的是国内音响和世界音响依然存在一定的差距，中国民族音响的发展之路依然任重而道远。马昕语重心长地说道：“我们要鼓励国产民族品牌的发展，希望国内的生产厂家能够尽快的拿出一些拳头产品，把整个行业带动起来。”